1 His reluctance never concerned music, however, since music was performed during the screening of silent films generally, though an experimental drive in the director’s perspective on that subject can be observed through the fact for instance that The Birds (1963) dispenses with music altogether. 2 The meaning of this song title, included in the lyrics, translates as “whatever will be will be,” a (.)ġ Alfred Hitchcock somehow retained a connection with the aesthetics of the silent film era in which he made his debut throughout his career, which can account for his reluctance to include dialogues when their content can be conveyed visually.1 This is confirmed by many interviews of Hitchcock.La musique constitue donc un élément potentiellement réflexif du récit, destiné non seulement à communiquer les sentiments du personnage mais aussi la distance qu’il importe pour le spectateur de conserver avec ces sentiments. C’est ainsi que la musique du film renvoie à la reconstruction par Scottie de l’image de Madeleine à travers le personnage de Judy, mais elle exprime également ses doutes et le refoulement de ce désir de reconstruction. Cet article tente de développer l’approche du rôle complexe et variable joué par la musique chez le réalisateur en concentrant l’étude sur Sueurs froides (1958), car il s’agit d’un film qui utilise des références musicales reprises tout au long du récit, afin de guider le spectateur dans son approche des mécanismes psychiques de Scottie, c’est-à-dire que cette utilisation de la musique est en partie détachée des situations de suspense en elles-mêmes. Les critiques de l’œuvre d’Hitchcock ont toujours considéré son utilisation de la musique comme une partie intégrale de sa technique narrative, ceci afin de montrer comment elle contribue à la tension dramatique dans ses films à suspense.

Vertigo alfred hitchcock